Dimmu Borgir: ao lado da Cradle Of Filth, são duas bandas que elevaram o patamar do que se trata Symphony Black Metal. Seu terceiro álbum "Enthroned Darkness Triumphant, de 1997, atrelou o estilo selvagem do estilo a uma nova ordem dramática, ajudando a traçar o projeto para o Symphony Black Metal. Em 2008, o vocalista Shagrath e o guitarrista Silenoz relembraram a produção daquele disco marcante. A metade dos anos 90 foi um período de transição para o Black Metal. O frenesi midiático que cercou as queimadas da Igreja e o assassinato do guitarrista Euronymous, da Mayhem, por Vark Vikernes, que foi precursor à introdução de instrumentos orquestras no Black Metal. Mas depois, ficou um vácuo entre o evangelho original e inflexível e seguir o caminho da experimentação musical. Em 1997 foi um ano crucial. Nomes como Enslaved, Emperor, Arcturus e Sigh lançaram álbuns que ampliavam as possibilidades do Black Metal, embora se você tivesse procurando possíveis sinais para o seu futuro naquela época, o festival Dynamo daquele ano em Eindhoven, Holanda, foi um bom lugar para começar. Cradle Of Filth, aproveitando o sucesso crítico e comercial de Dusk, de 1996... E Her Embrace, estavam tocando no palco principal, ao lado de nomes como Marilyn Manson e Machine Head. Mas tocando no segundo palco, entregue por um dia a artistas de black metal, estavam duas bandas de Oslo que iriam acabar com a noção de que o black metal nativo era um movimento puramente Underground sem esperança de sucesso comercial ou reconhecimento. Um deles foi o Satyricon, cujo álbum de 1999, Rebel Extravaganza, traria uma nova sensibilidade industrializada ao black metal, outra, vista por alguns como o Cradle Of Filth, estava prestes a se tornar a banda de Black Metal mais vendida de todos os tempos: Dimmu Borgir. Dimmu Borgir deveria lançar seu terceiro álbum, Enthroned Darkness Triumphant, mas ninguém os viu tocar no Dynamo teve muita idéia do que esperar, visto que seu tecladista na época, Stian Aarstad, não havia chegado devido a doença. A banda, no entanto, já tinha feito planos para sair do Underground, passando da britânica Cacophonous Records - que havia lançado o primeiro álbum da Cradle Of Filth em 1994. The Principle Of Evil Made Flesh - para a alemã Nuclear Blast, e optando por gravar no Abyss Studio do vocalista da Hipocrisy, Peter Tagtren, na Suécia, uma operação bastante nova na época, mas com uma reputação crescente por seu som afiado e super profissional. Segundo Silenoz; "Sabíamos que ficaríamos incendiados por assinar com a Nuclear Blast. Mas o Dissection estava lá junto com algumas outras bandas realmente boas, então pensamos: 'Porque não podemos? Ainda tinhamos essa mentalidade Underground, mas quando começamos as coisas simplesmente se abriram e sabíamos que simplesmente não poderíamos mais seguir em frente com esse tipo de comportamento". Segundo Shagrath; "Sempre quisemos levar a música para o próximo nível. Tivemos muitos problemas com gravadoras nos dois primeiros álbuns. Eram coisas tão subterrâneas e só pensávamos que tínhamos algo mais para dar. A Nuclear Blast já estava distribuindo o álbum de 1996 da Dimmu Borgir, Stormblåst, quando Shagrath e Silenoz entraram em contato com o fundador da gravadora, Markus Staiger, para discutir uma colaboração mais próxima. Silenoz continua; "A montagem era muito profissional. Queríamos levar a banda para o próximo nível, com uma boa gravadora e boa distribuição, então é por isso que os abordamos em primeiro lugar. Foi também idéia da banda gravar o próximo álbum no Abyss. Shagrath lembra; "A razão pela qual fomos a Peter em primeiro lugar é que ouvimos o álbum da Dark Funeral, 'The Secrets Of The Black Arts', e pensamos, 'Foda - se , este é um álbum assassino e uma produção assassina". Segundo Silenoz; "Queríamos fazer algo que desse justiça ao material. O som do álbum Stormblåst não chegou perto do que queríamos. O Peter só tinha gravado três álbuns na época, então foi uma aposta, mas depois a gente sempre faz apostas. Às vezes você faz o certo e ás vezes você faz errado. Essa eu acho que a gente fez certo". O resultado foi um enorme salto evolutivo não apenas para a banda, então ainda vista nas sombras sunfônicas de Cradle Of Filth e Emperor, mas para o Black Metal, como um todo, causou uma tempestade de debates. O primeiro sinal de que desta vez, Dimmu Borgir significava negócio, foi a arte de capa. Foi - se logotipo ornamentado e art - nouveau - gone - necro de outrora, substituído por letras nítidas e sem sentido, e em vez de um cenário vago e ambiental, o que o olhava era a figura de um padre de alguma ordem arcana, ainda envolto em mistério, mas direto. Onde a estréia de Stormblåst e Dimmu Borgir em 1994, For All Tid tinha sido assolada por produções planas e fracas, Enthroned Darkness Triumphant estava mergulhado em grandeza espaçosa desde seu primeiro momento. As cordas ricas e sinistras que levaram à abertura do Mourning Palace deram origem a vocais venenosos e autoritários, não mais o feroz e rangente scrabble de outrora, mas sim um sermão imponente e apocalíptico em meio a cadências de teclado gigantes que haviam superado suas inclinações neo - clássicas , e arranjos deram espaço para desenrolar em estilo esplendidamente imperioso. Era o black metal saindo das sombras e entrando em novos reinos de clareza expansiva. Da correria e dos teclados em espiral fora da tundra que atravessam Spellbound (By The Devil), com seu refrão cavernoso, ao grito de guerra cinematográfico de In Death's Embrace e a velocidade de carreira de Tormentor Of Christian Souls, Enthroned Darkness Triumphant redefiniu o nível do black metal sinfônico nos próprios termos de Dimmu Borgir, sua majestade arrebatadora trazendo um nível de ambição que nunca havia feito parte da composição psicológica do black metal.